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力壓《封神》，票房輕松破億，吳京的《巨齒鯊2》好看嗎？

來源：閑人電影時間：2023-08-06 02:13:54

吳京，一個走在國產電影改革路上的男人。

一部《戰(zhàn)狼2》，為軍事動作類型片打下一片天地，一部《流浪地球》，開啟中國科幻元年，讓我們有了可以拿的出手的科幻片。

(資料圖片)

如今，由中國主控的深海怪獸大片《巨齒鯊2》來了，成色如何？

《巨齒鯊2》是非常工整的爆米花爽片，屬于麻雀雖小，五臟俱全類的影片。

影史上的經典怪獸都能在這里看到，《大白鯊》里的大鯊魚，《侏羅紀公園》里的大恐龍，《加勒比海盜》里的北海巨妖克拉肯。

還有深海探險、孤島求生的設定，基本上可以滿足不同需求的觀眾，喜歡克蘇魯，動作喜劇都能從中找到觸動點，用來消遣、放松、社交都可以。

在故事方面，《巨齒鯊2》仍然是傳統(tǒng)的五幕劇、古典派。

杰森·斯坦森和吳京遭遇深海危機，處于孤立無援的狀態(tài)下置之死地而后生，可到了岸上仍然沒有逃脫反派的圍追堵截。

不僅如此，還有大章魚、大恐龍在蠢蠢欲動，最后郭達大戰(zhàn)大鯊魚，吳京大戰(zhàn)大章魚，一人負責一條線，既精彩紛呈，又是含京量充足的雙男主電影。

敘事過程中，導演還別出心裁地添加了一些中西方文化碰撞的笑料。

如吳京和郭達為了一舉殲滅基地上的反派，解救自己的同事，吳京先沖出去一本正經的用中文胡說八道。

因敵方是外國人，一時不知道吳京在言語什么，所有的注意力都被他吸引了過去，而后郭達出其不意，動作與搞笑兼?zhèn)洹?

這種劇本結構少了花里胡哨的敘事與過多的動腦思考，讓觀眾一目了然，觀影體驗極其舒服，但樸實無華不代表無聊沉悶。

《巨齒鯊2》的氛圍感塑造的比較強，這是怪獸片最關鍵的吸睛點之一，倘若無法讓觀眾沉浸其中，即使有再多的明星也白搭。

導演用到的方法是積累式敘事，將主角團一步步逼入絕境，讓其處于如八角牢籠一般的困境中。

在深海，氧氣不夠用，反派又毀掉了救生艇，各種海底巨獸聞訊而來，在基地，四面楚歌，巨齒鯊緊隨其后。

在沙灘，槍林彈雨，章魚來襲，巨蜥伺機而動，還得騰出手來搭救岸上的眾多游客以及梅英，稍有不慎，局勢便逆轉。

這讓觀眾的情緒始終被電影的節(jié)奏調動著，享受一氣呵成的酣暢淋漓，層層遞進，片尾最終釋放所帶來的快感。

作為怪獸片，除了氛圍之外，視聽奇觀是否震撼也是衡量的標準之一。

為了達到令人驚訝的視覺效果，《巨齒鯊2》請來了曾憑借《盜夢空間》斬獲第83屆奧斯卡最佳視覺效果獎的視效大師，彼特·貝布。

在他的操盤之下，讓想象中的瑰麗世界、龐然大物躍然于銀幕，無論是小到海底顆粒、塵土，大到巨齒鯊、霸王龍，都十分逼真，身臨其境感特別濃烈。

當然，在角色塑造上，《巨齒鯊2》里的女性力量也值得說道。

不同于好萊塢為了正確而扁平化的處理，影片中的女性角色，不論年齡大小都沒有成為拖后腿的存在，反而個個都是戰(zhàn)士。

有大義凜然的英勇，為了不讓隊友命喪巨齒鯊之口，一把將其推開，也有遭遇電車難題，選擇道義還是活命的人性的抉擇。

當生命受到威脅時，每個人第一時間的念頭都是利已，這無可厚非，《巨齒鯊2》也沒有回避，但在之后，這名女性角色有一條成長線又讓當初的放棄實現升華。

還有片中的小女孩梅英。

她一出現，很多觀眾的第一想法肯定是，這個女孩是來制造困難的，為主角團刻意增加許多麻煩。

但導演打破了觀眾的固有認知，梅英一開始確實很冒失的與郭達、吳京潛到深海，可她在千鈞一發(fā)時起到了關鍵作用。

到了快活島，梅英也是把自己當作一個小大人，在周圍到處都是鯊魚、章魚、恐龍的危急關頭還能夠下水救游客與小狗。

這些女性角色并沒有一味地大呼小叫，坐享其成，而是用最符合人性的方式做最正確的事，與男性并肩作戰(zhàn)，全力以赴。

這是《巨齒鯊2》的大格局，沒有專門歌頌或貶低某個群體。

大家都處在同一視角上，共同面對怪獸危機，這是集體主義精神，而非逞能斗狠的個人英雄主義。

從中可以看出，吳京身為投資人之一，還是在盡力讓怪獸片實現國產本土化，帶有些許中國元素。

在片中，中國文化與價值觀的融合，雖然目前看起來依舊是簡單的排列組合，但這種嘗試會讓空白的領域變得有例可依。

就像當年的《流浪地球》一樣，有了第一個吃螃蟹的人是為了以后更好地走出去。

吳京想讓《巨齒鯊2》成為一個跳板，捧出更多的《流浪地球2》，科幻和怪獸雙管齊下，讓國產電影的工業(yè)化更加完善，讓更多人在大樹下好乘涼。

這樣也可以借助電影的力量扭轉世界上一些國家和許多人的錯誤認知，改變他們的偏見，提升中國人在海外的正面形象。

吳京的這次試水，很需要勇氣，與郭帆將來合作的怪獸片，對于中國電影來說意義非凡。

這是一個節(jié)點，一個國產怪獸片以正面的姿態(tài)走入大眾視野的開始，一個中國電影工業(yè)化進程加快的變革。

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