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不久前，由茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《北上》改編的同名電視劇在江蘇開機(jī)，引發(fā)觀眾期待?！侗鄙稀肥亲骷倚靹t臣以京杭大運(yùn)河為背景創(chuàng)作的一部長篇小說，講述了運(yùn)河之上幾個(gè)家族跨越百年的故事?；貞浧饚啄昵暗膭?chuàng)作情形，徐則臣說：“我家書房至今收藏著為寫這部作品而購置的幾十本書，如果沒有那些歷史人物傳記、水利漕運(yùn)的專業(yè)書籍、運(yùn)河沿線的地方志，《北上》是寫不出來的?！痹谒壑?，寫作與閱讀密不可分。

“大作家的書房極少有奢華的”

“在北京搬了七八次家，終于有了自己的書房?！毙靹t臣笑著說，“甚至可以說，擁有屬于自己的書房，是我買新房的動(dòng)力。它雖然不大，但我已經(jīng)非常開心了?！焙筒簧僮骷乙粯?，徐則臣的書房里書并不多，他的書主要存放在客廳，有兩面墻十幾個(gè)書架，大概1萬多冊(cè)。書房則主要用于閱讀、寫作、練字。寫字臺(tái)旁的小桌上鋪著毛氈，硯臺(tái)里墨汁尚未干透。

“年輕時(shí)住集體宿舍，別人怎么吵，看書都能看進(jìn)去，現(xiàn)在身后走過一只貓，都會(huì)覺得受打擾?！毙靹t臣說。讀書寫作需要靜心凝神沉思，書房既能給主人提供一個(gè)世外桃源，又能凸顯作家的個(gè)性。“我參觀過很多世界著名作家的書房?？梢哉f，他們的書房是文學(xué)愛好者朝圣的目的地，每一間都給我留下深刻的印象。這些大作家的書房有的簡樸、有的古典、有的渾厚、有的閑適隨意，共性是極少有奢華的?！?/P>

徐則臣參觀過歌德、托爾斯泰、聶魯達(dá)、海明威、?？思{等文豪的書房，他在這些世界名著的誕生之地感受到了寫作者心靈的純粹。歌德故居在德國小城魏瑪，二樓的書房窗明幾凈，臨窗擺著一張紫檀色書桌和一把轉(zhuǎn)椅，歌德就是在這里完成了他的最后一部作品《浮士德》?！赌酢贰墩甑拇禾臁贰短旄５南蛲返让鞯氖指逡苍谶@里展出。托爾斯泰莊園里的書房十分簡樸，他在這里寫下了《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》等名著。書房陽臺(tái)外的密林、池塘、炊煙，讓人想起托爾斯泰當(dāng)時(shí)與農(nóng)民一起耕田、割草、縫鞋、吃土豆的情形。海明威的書房有大小兩間，他的書桌很小，跟名氣恰恰相反。海明威身形漸寬后，干脆把打字機(jī)挪到了臥室的一個(gè)半身高書柜上，站在一個(gè)鹿頭標(biāo)本下寫作……

“書房是個(gè)性化空間，千人千面，但閱讀和寫作是書房永恒不變的主題。從這些世界級(jí)作家的書房里，我看到的是他們對(duì)文學(xué)的虔誠?！毙靹t臣說。

讀書不妨慢一點(diǎn)

談起讀書，徐則臣滔滔不絕，想說的話很多。概括起來，他分享的讀書方法有三：一是慢讀，二是后讀，三是重讀。

熟悉徐則臣的人都知道，他看書很慢。記得有一次出差的飛機(jī)上，記者坐在徐則臣后面，看到他在讀一本外國文藝作品，一兩分鐘才翻一頁。在人民文學(xué)雜志社任副主編養(yǎng)成了他較真的習(xí)慣?！拔椰F(xiàn)在看書基本是精讀，也可以說是校對(duì)式閱讀，往往是一邊讀一邊拿著筆寫寫劃劃，有錯(cuò)字就情不自禁地標(biāo)出來。”徐則臣說。在他看來，隨著年齡和閱歷的增長，看書必須有選擇，既然選擇去讀一本書，一定要吃透?！氨热缥易x愛爾蘭作家科爾姆·托賓的小說《魔術(shù)師》，主人公的原型是著名作家托馬斯·曼，我就會(huì)把托馬斯·曼自己寫的作品和他的傳記也拿來一并讀。這樣的放射狀閱讀雖然慢，卻能對(duì)一類問題有較全面的認(rèn)識(shí)。”徐則臣說。

《魔術(shù)師》對(duì)托馬斯·曼從德國的呂貝克到慕尼黑，再流亡到瑞士、法國、美國，直至他生命最后的歲月進(jìn)行了生動(dòng)記述，時(shí)間跨度從19世紀(jì)末延續(xù)到20世紀(jì)50年代。小說以優(yōu)雅恬淡的筆法糅合歷史研究與文學(xué)想象，堪稱一部托馬斯·曼的創(chuàng)作史、家族史、心靈史。它是徐則臣向記者反復(fù)推薦的一本書。

什么叫“后讀”？徐則臣說他看書不趕時(shí)髦，比較滯后?！笆忻嫔咸貏e火的作品，我不會(huì)馬上拿來讀，或是先翻一下，看看是否有價(jià)值，或是聽師友、同行的推薦，從他們覺得特別好的作品中挑選一些來精讀。”徐則臣說。在他看來，作為文學(xué)領(lǐng)域的專業(yè)讀者，必須要有判斷力，而不是被潮流所裹挾。因此，他的書單中總有一些文學(xué)經(jīng)典。

意大利作家卡爾維諾說，經(jīng)典作品是那些你經(jīng)常聽人家說“我正在重讀”而不是“我正在讀”的書。徐則臣對(duì)此深以為然，他最近在讀《三言二拍》《聊齋志異》和張愛玲的作品?！白x者對(duì)一本書的理解程度與他自身所處的人生階段、學(xué)識(shí)閱歷有關(guān)，因此經(jīng)典作品值得反復(fù)讀，每次都會(huì)有新收獲。比如我學(xué)生時(shí)代就讀過《三言二拍》，現(xiàn)在為做博士論文再次讀，我的關(guān)注點(diǎn)不再是那些新奇的故事，而是古代小說敘述模式和技法如何為我們所用?！毙靹t臣說。

追求“在世界中”的閱讀

“那是一個(gè)鄉(xiāng)村少年遙望世界的夢(mèng)，我覺得我在世界之外，縣城就是那個(gè)繁華的世界，是世界的中心，乃至世界的盡頭。我一直想要到世界去?！被赝ど衔膶W(xué)創(chuàng)作之路最初的日子，徐則臣曾如是說。從《耶路撒冷》到《夜火車》，從《北上》到《瓦爾帕萊索》《手稿、猴子，或行李箱奇譚》等“到世界去”系列短篇，徐則臣的創(chuàng)作始終有一個(gè)世界性背景。不論是他以《到世界去》為題的散文隨筆集，還是評(píng)論界以“到世界去”為主題的徐則臣研究，都可視作這一點(diǎn)的旁證。

“我認(rèn)為‘到世界去’是雙向的結(jié)果。我們出去，是到世界去；別人進(jìn)來，也是到世界去。整個(gè)世界不是非此即彼的關(guān)系。比方說《北上》中，有一群陌生的外國人來了，用另一種目光，發(fā)現(xiàn)了我們?cè)谌粘Ｉ詈蜌v史文化中熟視無睹的東西。我希望看一看在不同的目光下，一個(gè)事物如何逐漸接近它最真實(shí)的狀態(tài)。”徐則臣說。在閱讀和寫作中，他的目光是交叉的、移動(dòng)的，時(shí)而關(guān)注同時(shí)代世界作家如何處理現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，時(shí)而在文本中讓不同的人群碰撞對(duì)話，時(shí)而以中國立場(chǎng)進(jìn)行世界想象，時(shí)而又讓外來者說出我們沒有意識(shí)到的真相。一句話，他所追求的閱讀與寫作狀態(tài)是——“在世界中”。顯然，這與大量的世界文學(xué)閱讀分不開。

“書房是一方小天地，你卻可以從中看到世界?！毙靹t臣說。他推崇的外國作家包括肖洛霍夫，這位俄羅斯文豪的《靜靜的頓河》讓徐則臣佩服得五體投地，讀了好幾遍，甚至“逢人說‘頓’”。此外還有美國作家喬納森·弗蘭岑、大衛(wèi)·福斯特·華萊士。“我最近讀的覺得特別好的一本書是馬爾克斯的朋友、哥倫比亞作家阿爾瓦羅·穆蒂斯的《馬克洛爾的奇遇與厄運(yùn)》，講述了一個(gè)冒險(xiǎn)家、一個(gè)多情浪子在南美的漫游。我讀后非常震驚，書中的故事不是結(jié)構(gòu)森嚴(yán)的，它的旁逸斜出帶著你往前走，整個(gè)的閱讀過程非常迷人。”

豐富的世界文學(xué)閱讀經(jīng)驗(yàn)也讓徐則臣思考，今天的文學(xué)創(chuàng)作如何創(chuàng)新、重新抓住讀者。“這幾年大家談得比較多的文學(xué)‘破圈’問題，我覺得是一個(gè)世界性問題。當(dāng)你了解了我們的外國同行面臨怎樣的文學(xué)生態(tài)，你就會(huì)意識(shí)到大家都在想辦法‘破圈’?！毙靹t臣說，“我的體會(huì)是，即使是在小說技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，小說也遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有現(xiàn)實(shí)精彩。各國作家都在尋找寫作的突破口，都在試圖重新激活文學(xué)的力量，讓它更好地進(jìn)入大眾視野。在中國，我覺得應(yīng)該特別注意類型小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功經(jīng)驗(yàn)?！?/P>

相比于寫作，徐則臣認(rèn)為閱讀更加重要，曾給兒子寫信，希望他能熱愛閱讀，從中提升能力，獲得平常心。“我不期望孩子成為作家。雖然寫作有時(shí)很快樂，但這種生活難免枯燥乏味。我希望孩子能喜歡閱讀，閱讀可以讓人養(yǎng)成平常心，成為一個(gè)有格調(diào)、有情趣的人。最起碼能自得其樂，這很重要。”徐則臣說。

本報(bào)記者 張鵬禹

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