2003年，被稱作是網絡文學空前繁盛的一年。

那是一個雜志、出版社、BBS論壇與專業(yè)文學網站并存的年代，小眾精英作家與大眾化寫手站在了同一起跑線上，讀者的閱讀需求與反饋開始左右一個寫作者。

與此同時，流量與金錢也嘗試叩開網絡文學的大門。

2003年6月，有文學網站嘗試推出VIP付費模式，這意味著網絡文學商業(yè)邏輯有了跑通的可能性。

此后，互聯(lián)網洪流涌動，資本登臺，小人物搖身一變也能錦衣唱戲。

江湖大幕揭開，恩怨撕扯，入局者眾。

而互聯(lián)網的議題和輿論中心也開始像一輛永不停歇的火車，一直在往前開去。

有些人站在了軌道中，迎頭撞上，成為靶子，被碾為齏粉;有些人在軌道之外，與列車隔著一厘米距離，只被呼嘯而過的風撩起衣角。

01 、湖面投石

2003年還發(fā)生了一件大事，那年11月，「新浪讀書」頻道一篇文章指出郭敬明新作《夢里花落知道少》涉嫌抄襲女作家莊羽作品《圈里圈外》。

很快，這場指責從網絡論壇上的聲討演變?yōu)閷Σ竟谩?/p>

同年12月，莊羽就其抄襲事件向北京市人民法院提起訴訟。一年后，一審判決認定《夢里花落知多少》在整體上構成對《圈里圈外》的抄襲，郭敬明與出版該書的春風文藝出版社均表示不服，并進行上訴。

2006年5月，北京市高級人民法院作出終審判決，認定抄襲事件成立，判決郭敬明及春風文藝出版社除賠償莊羽經濟損失外，立即停止《夢里花落知道少》的出版、銷售，并在報紙上公開道歉。

然而，沒想到，比道歉先來的是《夢里花落知多少》的影視作品。

2007年8月，改編自郭敬明小說的同名影視劇《夢里花落知多少》在江蘇臺播出。

進度條退到一年前，網絡文學網站晉江也正發(fā)生著一起相似事件。

2006年10月中旬，晉江論壇意見簿上陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)幾條投訴帖子，這些帖子投訴的對象是一部名為《后宮·甄嬛傳》的小說，投訴內容則直指小說抄襲。

當月下旬，晉江管理層出具了針對《甄嬛傳》的處理公告，主要包括三點：一是讓作者流瀲紫在三日內修改文章所有抄襲部分;二是刪除原文下所有只是涉及是否抄襲而非對文章正規(guī)評論的留言;三則是希望流瀲紫在晉江管理層的監(jiān)督下向被抄襲作者道歉。

但現(xiàn)實是，這三條要求無一兌現(xiàn)。

流瀲紫退出晉江，轉戰(zhàn)博客，次年仍舊憑這部爭議作品獲得第二屆騰訊網「作家杯」原創(chuàng)文學大賽冠軍，甚至還能在十年后，憑這部作品獲得「2017貓片·胡潤原創(chuàng)文學IP價值榜」第六名。

當然，影視作品也沒有缺席，2011年，改編自流瀲紫小說的同名作品《甄嬛傳》在北京臺播出。

而當年的抄襲爭議在中文互聯(lián)網一輪輪的迭代中，誕生、高潮、模糊，復現(xiàn)，重又消弭。

至于作家本人，出書，任編劇，開公司，或是繼續(xù)寫有爭議的書，一切波瀾都像是一場發(fā)生在湖面的碰撞，或許當時激烈，但水花濺的再高，最終都會歸于平靜。

而被抄襲者，有時被描述成有利可圖便死纏爛打的窮寇，有時被譏諷是蹭熱度的十八線冷文寫手。而這條利益鏈中的其他角色，比如出演IP的演員，會被粉絲稱作是不知情的牽連者，制片方則是資本永不眠的真實寫照。

反觀始作俑者，似乎只要不回應，就不會陷入泥淖，網絡反抄襲的評論、帖子都可以被更新鮮的緋聞，更有趣的故事覆蓋掉。

02 、網絡審判

2011年，電視劇版《甄嬛傳》播出，憑鄭曉龍妙手，這部劇登頂年度劇王，并在之后很多年里成為宮斗劇無人能出其右者。

影視化作品的登峰造極在某種程度上削弱了作品的抄襲爭議，在流量與資本的誘惑下，抄襲沒能止于《甄嬛傳》。

2009年5月，瀟湘書院簽約作者瀟湘冬兒在該網站更新了一部名為《11處特工皇妃》的穿越小說。8年后，影視化作品《楚喬傳》在湖南衛(wèi)視播出。播出當月，有關原著抄襲的調色盤便傳遍微博，被抄襲的作者之一「蕭如瑟」發(fā)起維權，歷時兩年，經濟賠償5萬，《11處特工皇妃》下架重改，刪除抄襲片段，作者瀟湘冬兒致歉。

2013年2月，經網友爆料，連載于瀟湘書院的言情小說《庶女有毒》涉嫌抄襲。當年7月，該書更名《錦繡未央》并出售影視化版權的消息流出，促使事態(tài)進一步發(fā)展。

但即使抄襲事件如此早被爆出，依然攔不住資方對作品流量的垂涎。2016年11月，《錦繡未央》電視劇播出，在網民圍觀下，一場浩大的反抄襲審判展開，到2017年，連同溫瑞安在內的12位作家共同展開維權。

2019年，5月，為期兩年的侵權案在北京市朝陽區(qū)人民法院宣判，被告侵權成立，判令被告立即停止對小說《錦繡未央》的復制、發(fā)行及網絡傳播，賠償經濟損失 12 萬元及維權開支 1.65 萬元，當當公司立即停止銷售。

……

《11處特工皇妃》與《庶女有毒》是近幾年涉嫌抄襲爭議中唯二被官方蓋戳抄襲的作品，但在二者之外，還有諸多已被「網絡審判」，但始終未塵埃落定的爭議作品。

2008年冬天，晉江文學城作者fresh果果在其專欄發(fā)布小說《花千骨》，7年后，同名影視作品播出。伴隨著劇集的火爆，關于原作品抄襲的討論也開始甚囂塵上。有網友對其作品進行調色盤整理，在前五十章中，抄襲作品達上十部。

也是2008年，筆名「唐七」的作者在晉江連載小說《三生三世十里桃花》，在更新過程中，便被質疑該文在風格、部分設定以及情節(jié)上與晉江作者大風刮過2007年完結的作品《桃花債》相似。

甚至有不少網友都懷疑唐七是大風刮過開的小號，不久之后，大風刮過發(fā)公告否認小號，并稱不認識唐七，而唐七隨之也發(fā)公告稱，很喜歡大風刮過的作品，模仿她的文風是在「向其致敬」。

2017年，改編自《三生三世十里桃花》的同名影視劇播出，而有關抄襲的爭議始終只在輿論層面發(fā)酵，書照賣，同名影視作品照拍。

而在2019年，有關網絡文學抄襲的爭議又登上了另一個層面。

2019年10月，改編自晉江作者玖月晞小說的影視作品《少年的你》登錄院線播出，在清一色對電影作品的稱贊中，不乏對原著的聲討與爭論。

這一次，爭論的焦點不是文字是否粘貼復制，小說框架是否如出一轍，而是「融?！?。

在2016年之前的中文互聯(lián)網里，是沒有融梗一詞的，這個詞的誕生與玖月晞密切相關。

據(jù)網友稱，2016年3月，晉江文學網的讀者及部分作者發(fā)起了一場投訴，稱玖月晞作品《小南風》涉嫌「文章大面積雷同抄襲」，并不斷扒出其他涉嫌抄襲的作品。由于涉及丁墨、T大等多位頭部作者，這起投訴引起了晉江管理層的注意。

但顯然令人沒有預料到的是，不但投訴不成立，還促使晉江的抄襲處理制度來了一次更新。

當月，晉江修改了抄襲處理制度，稱「抄襲的本質是掩蓋原作者、據(jù)為己有，致敬、戲仿、反諷都在一定程度上使用原著，但不是據(jù)為己有;法律保護的是表達而不是思想，是具體的文字描述，而不是梗?！?/p>

自此，融梗一詞誕生。隨著電影《少年的你》口碑的水漲船高，關于「融梗與抄襲」的爭議越來越大，面臨不斷升溫的輿論，玖月晞做出了回復。

2019年，11月4日，下午3點28分，玖月晞發(fā)布微博，微博中寫道：我不認同網友所說的「融梗」指責，我的作品中或許有共通的思考，但沒有任何抄襲融梗。

截至目前，這條微博點贊49萬，評論5.7萬，轉發(fā)3.3萬，隨手點開轉評，清一色是網友對「共通」一詞的震驚。

但縱使輿論場上圍觀的眾人驚掉了下巴，但仍然對現(xiàn)實影響寥寥。

在無數(shù)場沒有盡頭的網絡抄襲爭議中，事件的發(fā)酵與靜默一時盛極，一時又被遺忘，圍觀者的態(tài)度能左右輿論，但無法一錘定音地決定事件走向，這些爭議最終不過是一場歸不了檔的網絡審判。

03 、恩怨江湖

一本頭部IP，從連載、出版，到賣出有聲書版權、漫畫版權、電視劇版權，再到電影版權，甚至是游戲版權，牽涉者甚多。

資方在購買版權的過程中做不做背調?互聯(lián)網時代，關鍵詞檢索再方便不過，為什么還選擇爭議作品?

對觀眾來說，這是一個選擇題，但對版權方而言，這實際上是一道論述題。

網文生產的大環(huán)境如此，「抄襲」邊界模糊，大多作品都脫胎于流水線式的文學網站，一部作品可能涉及抄襲、融梗、撞梗、借鑒等多種說法。

買版權的人不可能毫不知情，但肯定心懷僥幸，比起「抄襲、撞?！範幾h帶來的傷害，顯然是作品的流量誘惑更大。

最近幾年，幾乎年年都有爭議IP搖身一變登臺亮相，網友的指控只要沒有官方一錘定音就意味著作品還有無限生存空間。

但隨著版權意識的不斷普及，爭議作品被捧得有多高，就會摔得有多慘。

那些原本沖著小說名氣買版權的資方，最終也將被版權所拖累。這一出大戲，看起來，是網友干著急，但原作者與版權購買方不可能毫無齟齬。不過是一張大布鋪下去，先遮羞為算，若是實在遮不住，便將始作俑者推出去，兩手一翻，再稱「毫不知情」。

不過話說回來，面對那些涉嫌抄襲的IP、出版方、片方，沒有誰更無辜的說法。既然IP共享，那么自然也榮辱與共，一起分了蛋糕就不要喊委屈。

互聯(lián)網是有記憶的，有些人不明白這個道理，直到自己倒霉。

04 、榕樹中空

消費文學的模式化創(chuàng)作，講究批量生產，什么題材熱，什么風格好，作者們便一窩蜂涌上去。

網文的連載模式使得作者與讀者成為創(chuàng)作共同體，作者每一章更新都有即時反饋，這就使得創(chuàng)作者為了數(shù)據(jù)好看，不停迎合讀者口味，久而久之，作品陷入快餐式寫作窠臼。

女頻文的腰部作者，一般來說，日更兩到三章，總字數(shù)在五千至八千。頭部作者的喘息空間要更大一些，保持日更，一章在四千字左右，至于基層寫手，沒有過萬的手速是難以讓作品「被看到的」。

而男頻普遍則更粗放，時速2000—3000字左右是常態(tài)，日更八千更是普遍。

但一個有趣的現(xiàn)象是，被扒抄襲的女頻文始終多過男頻文，是男頻文少抄襲嗎?

其實，男頻小說看似抄襲少的背后依然離不開類型化寫作的鍋。不是抄襲少，而是動輒千章不封頂，讀者看文大多粗粗略過，并且在巨量文本下，看到后面忘記前面，就連情節(jié)的相似也是粗放地相似，所以，不是沒抄襲，不過是受眾群體懶得扒。

在《少年的你》融梗爭議正熱的時候，「和菜頭」曾發(fā)布微博，稱「起點男頻只要拍電影拍劇，男作家都相互祝賀，相互宣傳，群里發(fā)紅包，線下開洋酒，換了晉江什么女作家，只要是拍了電影拍了劇，永遠萬年不變的戲碼就是抓抄襲、抓融梗，隨時隨地調色盤。」

字里行間，怨氣沖天，不知情者還以為他是為玖月晞鳴不平。果然有好事者網友扒出了些許蛛絲馬跡，在2017年的時候，由和菜頭任劇本統(tǒng)籌的《熱血長安》第四集劇本被網友扒出涉嫌抄襲大風刮過所著《鬼筆筒》。

當年3月10號，和菜頭發(fā)布道歉微博，并在那時寫到：作為一名寫作者。我一貫支持版權，反對抄襲，因此，發(fā)生這件事可以說是一個諷刺。

時隔兩年，顯然今昔對比更具諷刺意味。

北京大學社會學系博士儲慧娟，曾寫過一本書，《說書人與夢工廠》。在書中，她稱網文寫作的某種群體特征仿佛機器的「嵌入式編程」，作者們經歷著資本力量的固化與異化，就像「碼字民工」一樣開足馬力，拼命趕稿。

而文學網站們，通過技術手段，為作品排名，更新速度、字數(shù)成為攀升的先決條件，小而精的作品得養(yǎng)肥了看，推薦位留給能大批量更新的作者，這本質上是通過不斷改進的大規(guī)模生產方式，來左右人們能看什么內容。

但實質上讀者的興趣并非是真實的興趣，在框定排名下頂?shù)绞鼙娨曇爸械淖髌吠约夹g而不是以內容為導向。

既然是技術導向，那么繁榮背后必然藏著來自文化環(huán)境的各種暗示，可以來自其他讀者，來自喜歡的網文作者，或者來自資本有意導向的消費趨向，

最終，技術導向牽手文化暗示，共同致使「榕樹中空」。（文丨吳懟懟，作者丨咸魚魚）

關鍵詞： 網文